![\"Marin](\"http:\/\/www.armorique.net\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/DSC_4559-e1427711177501-201x300.jpg\")
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1 – Marin, luthier et musicien<\/strong><\/p>\n Je n’avais encore jamais visit\u00e9 l’atelier d’un luthier, cr\u00e9ateur de harpes celtiques. Marin fait partie des quelques rares luthiers bretons, sp\u00e9cialis\u00e9s dans la conception et la fabrication des harpes celtiques, et qui se comptent sur les doigts d’une main. Ma premi\u00e8re impression en p\u00e9n\u00e9trant dans l’atelier qui jouxte sa maison, est faite d’un m\u00e9lange de calme, de silence, d’ombre perc\u00e9e par quelques rayons de soleil, d’une odeur de choses bien faites et qui me dit que le travail produit ici est un travail patient de grande tenue, celui que l’on r\u00e9serve \u00e0 de grandes oeuvres d’art. Pas de doute, je suis entr\u00e9 chez un cr\u00e9ateur.<\/p>\n Avant de rencontrer Marin, j’avais consult\u00e9 un certain nombre de sites sp\u00e9cialis\u00e9s et je savais \u00e0 la lecture de plusieurs commentaires (\u00ab\u00a0Tu as quoi comme harpe ? …Une Marin Lhopiteau – ….Non ? Une vraie Marin Lhopiteau<\/em> ? …\u00a0\u00bb) que j’allais faire la connaissance d’un grand Monsieur. Je ne savais pas qu’il allait remuer en moi autant de souvenirs de mon enfance, lorsque gamin, j’essayai maladroitement de construire moi-m\u00eame ma premi\u00e8re guitare.<\/p>\n Marin n’a pas suivi de formation sp\u00e9cifique. Passionn\u00e9 par le travail du bois, il a d\u00e9but\u00e9 en construisant des \u00e9pinettes des Vosges, puis des dulcimers, des bouzoukis irlandais et c’es au gr\u00e9 d\u2019une rencontre avec la soeur d’un compagnon d\u2019ouvrage qu\u2019il co-construit avec lui sa premi\u00e8re harpe celtique en 1983. Il se sp\u00e9cialise alors dans cet instrument et cinq ans plus tard, durant l’\u00e9t\u00e9 1988, il s’installe comme facteur de harpes professionnel.<\/p>\n Ce que ne me dit pas tout de suite Marin, mais que je d\u00e9couvre au fil de notre \u00e9change, c’est qu’il est aussi joueur de harpe dans le groupe \u00ab\u00a0Dremmwel\u00a0\u00bb dont nous devrions reparler prochainement \u00e0 l’occasion d’un t\u00e9moignage en pr\u00e9paration . Il a appris \u00e0 jouer de la harpe avec Dominique Bouchaud (professeur au Conservatoire de Musique de Quimper) et pour Marin, il est clair que pour optimiser son art, un luthier doit d\u00e9tenir une tr\u00e8s forte proximit\u00e9 avec les musiciens, et, lorsque cela est possible, \u00eatre soi-m\u00eame musicien !<\/p>\n 2 – Conception et r\u00e9alisation de la harpe celtique<\/strong><\/p>\n Marin dispose de ses propres cr\u00e9ations qu’il con\u00e7oit \u00e0 partir de quelques-uns de ses mod\u00e8les. Si la taille des instruments qu’il con\u00e7oit et r\u00e9alise est toujours identique (1,20m), essentiellement pour des questions de confort de l’artiste, il propose d’embl\u00e9e plusieurs formes auxquelles sont associ\u00e9s pour chacune des gabarits pr\u00e9cis (mod\u00e8les en contreplaqu\u00e9 qui vont permettre d’assurer le dessin et la d\u00e9coupe des pi\u00e8ces \u00e9l\u00e9mentaires de l’instrument).<\/p>\n En fonction du souhait du musicien, Marin va concevoir des ornementations qui vont personnaliser compl\u00e8tement l’instrument.<\/p>\n <\/p>\n Sur l’envers de la table d’harmonie sont alors coll\u00e9s des renforts longilignes, \u00e9galement en \u00e9pic\u00e9a, qui sont appel\u00e9s \u00ab\u00a0barrages\u00a0\u00bb et qui suivent aussi la progressivit\u00e9 d’\u00e9paisseur de la table qu’ils aident \u00e0 structurer.<\/p>\n Console, pilier, caisse de r\u00e9sonance et table d’harmonie sont maintenant \u00e0 assembler, vernir et la harpe ainsi constitu\u00e9e est pr\u00eate \u00e0 recevoir ses cordes (34 ou 36 selon le mod\u00e8le choisi) :<\/p>\n Marin m’explique aussi qu’il existe, comme pour la guitare, quatre types de harpe celtique : l’acoustique, l’\u00e9lectro-acoustique (acoustique amplifi\u00e9e), l’\u00e9lectrique pure (sans caisse de r\u00e9sonance) et la harpe \u00ab\u00a0midi\u00a0\u00bb (\u00e0 laquelle peut s’appliquer n’importe quel son de synth\u00e8se). Il a lui-m\u00eame r\u00e9alis\u00e9 un exemplaire de harpe \u00e9lectrique au profit de son fils Mael Lhopiteau<\/a>, harpiste celtique de renom. En me quittant, Marin me fait part de la tenue prochaine \u00e0 Dinan du 37\u00e8me stage international de harpes celtiques<\/a> (du 8 au 12 juillet prochain). Cette manifestation se combinera avec une session d’initiation \u00ab\u00a0construire sa harpe en 6 jours\u00a0\u00bb qui se tiendra du 7 au 12 juillet. Il n’y aura que 6 places de disponibles. Inscrivez-vous vite !<\/p>\n 3 – Pour aller plus loin :<\/strong><\/p>\n Contact : Marin LHOPITEAU – 3 rue Victor S\u00e9galen – 29000 – QUIMPER<\/p>\n Tel : ++33 (0)2 98 95 82 47<\/p>\n Mail : marin.lhopiteau@orange.fr<\/a><\/p>\n Retrouvez aussi une interview de Marin dans le num\u00e9ro 12 de l’excellente revue HarpesMag<\/a> qui comporte notamment de tr\u00e8s belles photos des t\u00eates de harpe qu’il a con\u00e7ues et r\u00e9alis\u00e9es.<\/p>\n -=-=-=-=-=-=-<\/p>\n Enfin, nous ne saurions quitter Marin sans faire r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 son groupe \u00ab\u00a0Dremmwel<\/a>\u00a0\u00bb qui fait une large place \u00e0 la harpe celtique et au sein duquel officient ensemble depuis de nombreuses ann\u00e9es des musiciens et musicienne de renom qui font honneur \u00e0 notre culture et qui cultivent une amiti\u00e9 r\u00e9ciproque profonde, ferment de leur popularit\u00e9 et de leur succ\u00e8s. Nous consacrons un t\u00e9moignage<\/a> \u00e0 ce groupe qui propose des musiques d’une grande beaut\u00e9 m\u00e9lodique et rythmique.<\/p>\n -=-=-=-=-<\/p>\n Merci \u00e0 Marin de son accueil, du temps qu’il nous a consacr\u00e9 pour nous faire approcher la compr\u00e9hension de son art et de la passion qu’il sait transmettre \u00e0 qui cherche \u00e0 comprendre comment de ses mains peuvent sortir de si beaux objets qui donneront \u00e0 leur tour de si beaux sons, de si beaux r\u00eaves. Merci Marin !<\/em><\/p>\n![\"dulcimer\"](\"http:\/\/www.armorique.net\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/dulcimer.jpeg\")
<\/a><—un dulcimer (photo wikimedia.org<\/em>)<\/h4>\n<\/p>\nune \u00e9pinette des Vosges —> (photo filckr.com<\/em>)<\/h4>\n
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un bouzouki irlandais ——–>
<\/a><\/h4>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>Le choix des bois de construction est primordial. Il faut toujours utiliser des bois durs ou semi-durs (fr\u00eane, noyer, sycomore,..). Marin a choisi le merisier pour la crosse, la console, le pilier et la caisse de r\u00e9sonance. La table d’harmonie est, quant \u00e0 elle, r\u00e9alis\u00e9e en \u00e9pic\u00e9a qui assure parfaitement la r\u00e9sonance (les fibres du bois sont longiformes et transmettent tr\u00e8s bien le son sur de grandes longueurs). Chacun des bois utilis\u00e9s pour la fabrication de la harpe doit \u00eatre s\u00e9ch\u00e9 pendant une p\u00e9riode de 5 \u00e0 7 ans avant sa mise en oeuvre pour garantir l’\u00e9vacuation compl\u00e8te de la s\u00e8ve et, partant, la stabilit\u00e9 ult\u00e9rieure de la structure. Au dernier moment, avant l’int\u00e9gration au travail de fabrication, les restes d’humidit\u00e9 pr\u00e9sents dans l’air sont \u00e9vacu\u00e9s par apposition directe sur les bois de couvertures chauffantes. Le travail de d\u00e9coupe peut alors commencer.<\/p>\n<\/a>La console et le pilier sont constitu\u00e9s de 3 \u00e9paisseurs de planches de merisier, agr\u00e9g\u00e9es en couches diff\u00e9remment enchev\u00eatr\u00e9es aux jointures des deux pi\u00e8ces pour permettre un bon maintien d’ensemble :<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>La console est perc\u00e9e de trous de part en part \u00e0 l’aide d’un gabarit de per\u00e7age pour permettre l’insertion correcte des chevilles qui permettront d’assurer l’accordage optimal de l’instrument :<\/p>\n<\/a>La caisse de r\u00e9sonance est constitu\u00e9e d’un ensemble de planches fix\u00e9es sur un fond \u00e0 7 pans et maintenues en pression pour le collage par un jeu d’\u00e9lastiques larges qui garantissent la bonne homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 d’ensemble :<\/p>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/p>\n<\/a>La confection de la table d’harmonie est assur\u00e9e par collage de minces pi\u00e8ces de bois d’\u00e9pic\u00e9a positionn\u00e9es en parall\u00e8le tout au long de la table, transversalement \u00e0 la console pour assurer une bonne r\u00e9sistance. Ces pi\u00e8ces sont d’\u00e9paisseur progressive, les plus \u00e9paisses pour les basses appel\u00e9es \u00e0 soutenir les tensions de cordes les plus fortes.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a>Ces barrages doivent \u00eatre \u00ab\u00a0\u00e9minc\u00e9s\u00a0\u00bb au ciseau \u00e0 bois, tant sur leur embout que sur toute leur longueur. Cette op\u00e9ration doit garantir un parfait \u00e9quilibre entre solidit\u00e9 de la table (r\u00e9sistance au regard de la tension des cordes) et transfert correct du son \u00e0 la caisse de r\u00e9sonance. Il n’est pas faux de dire que la confection de la table d’harmonie est sans doute l’op\u00e9ration la plus d\u00e9licate de la r\u00e9alisation de la harpe.<\/p>\n<\/a>Il reste alors \u00e0 assurer la sculpture sur bois de la crosse puis \u00e9ventuellement de la t\u00eate selon le mod\u00e8le s\u00e9lectionn\u00e9 par le musicien :<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n<\/a>Mais c’est bien la harpe acoustique qui lui permet d’exprimer tr\u00e8s compl\u00e8tement son art.<\/p>\n(Photo extraite du site de Ma\u00ebl<\/em>)<\/h4>\n
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